Глава 15 Фотосъёмка производства

Глава 15

Фотосъёмка производства

– Шумит, как улей, родной завод.

А нам-то ####, ###### ## ###.

музыка А. Н. Пахмутовой, слова неизвестного хулигана

Снимать производства, промышленные предприятия фотографу приходится довольно часто. При этом качественно работать с темой промышленности умеют единицы. Эти заметки, возможно, помогут фотографу, которому завтра предстоит делать то, что он никогда не делал, – снимать производство. Читателям-заказчикам я могу посоветовать одно – пригласите того, кто точно знает, как надо.

Начну с банальностей. Если вам на заводе скучно, если при виде дробильно-сортировочной линии и этикетировочного агрегата у вас сводит скулы от тоски – промышленная фотосъёмка не для вас, снимайте свадьбы. Без интереса к предмету фотографии получатся безумно скучные, что, впрочем, касается почти любой области человеческой деятельности. На производстве мёдом не намазано (если это не кондитерское производство, конечно), свадьбы в сто раз выгоднее. Если же «Дискавери» – ваш любимый канал, а самая желанная игрушка детства – сломанный соседский телевизор, то попробовать можно.

Наблюдение за процессом обжига во вращающейся печи химического завода «Фосфорит». Раскалённая дрянь летит оттуда, откуда её меньше всего ждёшь, – отскакивает от боковых поверхностей смотровых отверстий.

Хоть вы и фотограф, начинать надо не с фотографии. Фотосъёмка промышленности требует вдумчивого подхода и понимания предмета, простая пробежка с камерой по цехам будет пустой потерей времени и для фотографа, и для предприятия. Ещё при первом разговоре попросите заказчика рассказать о производстве. Килограммы, градусы и химические формулы вам не нужны; попытайтесь в целом представить всю производственную цепочку – от склада сырья до склада готовой продукции. Чаще всего удаётся напроситься на экскурсию, заказчик обычно идёт навстречу. Не стесняйтесь задавать вопросы – вы профессиональный фотограф, от вас, как от доктора, секретов нет.

Экипировка фотографа обычно не столь важна, чтобы готовиться специально. Всё необходимое выдают, как правило, на месте. Я бы посоветовал не экономить на мягких тряпках, полиэтиленовых мешках и защитных фильтрах – на многих производствах очень пыльно. Если выдают защитные очки, респираторы, противогазы и прочие ОЗК – не хихикайте, ответственному за ТБ из-за фотографа в тюрьму совсем не хочется, у него дома дети.

Часто в один день проводится фотосъёмка и производства, и офиса. Начинать надо с офиса, как бы ни хотелось оставить чай с печенюшками у молодой бухгалтерши напоследок. После цехов и складов вы будете грязный и уставший, факт.

Техника безопасности в процессе фотосъёмки производства – не пустая формальность. Это после десяти лет ежедневной работы в цеху там бегают с закрытыми глазами, вы же будете биться головой обо всё подряд. Работать после этого сложно, проверено. Выданную каску надо носить на голове, а не в рюкзаке. На стройке каску лучше взять белую, там как у Данелии в фильме «Кин-дза-дза»: белая каска – два раза «ку», то есть перед вами бригадир. Рабочие носят только оранжевые.

Р-ррруки! Руки никуда не тянуть! Смешная ситуация, когда плавно поехала металлическая полочка с чехлом от штатива, чуть не закончилась трагедией. Чехол-то я забрал, но спустя секунду туда плюхнулся здоровенный кусок расплавленного стекла. Кусок покатился превращаться в бутылки, а фотограф в первый раз за день задумался о том, какой он растяпа, – без правой руки фотографировать, видимо, было бы совсем неудобно.

Старайтесь даже ходить только там, где ходят другие. Часть проходов, лесенок и мостиков на заводах – технологические, т. е. созданы для перемещений персонала при обслуживании и ремонтных работах. В остальное время там вполне могут летать многотонные предметы с большой скоростью. Если на вашем пути повешена ленточка или цепочка – не рискуйте, пусть шампанское пьют другие.

В общем, смотрите в оба – под ноги, наверх, по сторонам. Ни один кадр не стоит вашего здоровья и жизни.

Защитные фильтры! Нет ничего обиднее, чем подставить L-оптику под сноп искр от болгарки. Вроде бы холодные, почти не ощущаемые кожей искорки навсегда оставляют мелкие точки на слое просветления передней линзы. Краска и растворители оставляют не менее противные разводы, и никакой ленспен потом не поможет. За одну фотосессию «отбить» стоимость хорошего объектива у вас вряд ли получится. Кроме искр, на заводах масса факторов, способных вывести аппаратуру из строя. Это, прежде всего, агрессивные среды химических производств, высокие температуры и мощное электромагнитное излучение. Форс-мажор вроде радиации мы пока в расчёт не берём.

Съёмка с 90-метровой стрелы шагающего экскаватора ЭШ/15?90.

Горный взрыв на руднике Фосфорит, Ленинградская область.

Фотосъёмка ярких объектов и источников света – задачка ещё та. Мощные лазеры видимого диапазона на производстве встречаются крайне редко, а к инфракрасным вас и не пустят. В любом случае, снимать там особо нечего. А вот за сварщиками фотографы охотятся часто. Тут-то основная опасность и кроется. За зеркальную камеру, у которой матрица оказывается открытой только на время экспозиции, можно не волноваться, а установленная на штативе мыльница вполне может накрыться медным тазом, прецеденты были. Впрочем, с тем же успехом матрицу можно сжечь, просто направив компактную камеру в полдень на Солнце.

О чём точно было бы преступлением забыть, собираясь на съёмку, – так это об оптике. Берите максимум объективов, чтобы охватить весь диапазон фокусных расстояний. Упущенных кадров будет жаль, а повторить на бис можно далеко не всё. Первая картинка была бы невозможна без широкоугольника (вы не Карлсон), а вторая – без «длинного» телевика (40 тонн тротила жахнет – и за полкилометра зашибёт).

Практика показывает, что отсутствие телеобъектива при фотосъёмке производства пережить, в теории, можно (рискнуть подойти поближе, кадрировать картинку и т. д.), а вот без широкого угла будет гораздо тоскливее. И дело не только в тесных помещениях цехов, складов и производственных площадок. Широкоугольник подчёркивает перспективу, разделяет планы, позволяет сделать динамичные картинки в стиле «Время, вперёд!» (с. 151).

В процессе съёмки производства не забывайте об основных фотографических приёмах, отработанных вами в других жанрах. Именно они могут составить изюминку, что и будет отличать вашу работу от работ других фотографов. Это касается даже самых простых, хрестоматийных приёмов (с. 154).

Кстати, к вопросу движения. На многих производствах фотограф сталкивается с нешуточной вибрацией. Трясётся и ходит ходуном всё – пол, ограждения, лестницы. Многолетняя привычка брать с собой устойчивый штатив весьма полезна, но когда вибрирует пол, не поможет даже самый устойчивый штатив. А иногда бывают очень забавные казусы. Так, на заводе по производству керамической плитки я потратил полчаса на сооружение фантастической конструкции из труб, амортизирующих прокладок, резиновых шайб и кучи других подручных материалов. Результат удивил – снимки оставались смазанными. Оказывается, сам объект – чан с расплавленной массой, трясся вместе с площадкой, где стоял я. Когда штатив был установлен на вибрирующее основание, смаз исчез. Опыт, прав был классик, – сын ошибок трудных. Про гения, который парадоксов друг, я не сказал, заметьте.

Сверху: освещения на кирпичном производстве в Никольском было вполне достаточно для короткой выдержки. Однако благодаря длительной (около секунды) экспозиции движущаяся по конвейеру шихта смазалась – снимок стал динамичнее. Снизу: придаёт динамику картинкам и съёмка с проводкой, когда фотограф ведёт камеру за объектом. Бутылки остались резкими, фон размазан. Производство стеклотары, Киришский стекольный завод.

Режиссируйте! Не стесняйтесь ставить персонал так, как вам нужно. Вы же не обещали снимать только правду и ничего, кроме правды. Вы эту правду и создаёте – здесь и сейчас. Попросить спрятать с пульта управления банку шпрот гораздо легче, чем убирать её в фотошопе на сорока снимках. Больше уверенности во взгляде, больше бархата в голосе. Вы тут главный в радиусе прицельной стрельбы, вам и командовать. Никогда никого не просите сфотографироваться, просто ставьте перед фактом. Они делают своё дело, а вы – своё. Хвалите после каждого кадра, не скупитесь на комплименты, улыбайтесь.

Кронштадтский мясоперерабатывающий завод. К вопросу правды и неправды: вы же не думаете всерьёз, что сосиски именно так и делают – в белом и с серьёзностью кардиохирургов? :)

С пониманием относитесь к смущению – это не они к вам в студию напросились сниматься, это вы к ним в цех припёрлись именно в тот момент, когда нет причёски. Перечисленные вещи настолько просты, банальны и очевидны, что постоянно упускаются из виду.

Как хороший фотокор может снять Ниагару в редакционном горшке, так хороший фотограф сумеет сделать передовое наукоёмкое производство из подвальной артели с тремя гастарбайтерами. Не бойтесь сделать «слишком красиво», переборщить с пафосом – за это нам и платят. Умеренное хулиганство – поощряется.

Больше акцента на руки! Раньше в каждой заводской библиотеке был сборник московского поэта Лапко «Поэзия рабочих рук». Коммунистическая идеология успешно заменена на корпоративную, профсоюзы как были, так и остались – иллюстрации пригодятся для оформления помещений предприятия, пойдут в буклеты, на сайт. Только убедитесь, что соблюдены все правила ТБ – за работу без перчаток ответственный надругается над нарушителем с наждаком, а виноват будет фотограф. Рукавицы и очки требуются в большинстве случаев.

«Адская машинка» (blasting machine) – применяется взрывниками при горных работах. За несколько секунд до взрыва.

Рудник ПГ «Фосфорит».

Снимайте с запасом, особенно это касается редких моментов, которые нельзя или сложно повторить. Грязные руки здесь сработают только в плюс, зритель понимает, что вам не позировали в тёплой студии на заказ, он верит, что «всё так и было».

Делайте несколько кадров. Как есть мимика у лица, так и у человеческих рук есть промежуточные, не очень удачные фазы движения. Руки точно так же могут быть напряжены, расслаблены, взволнованы. «Настроение» рук должно, в идеале, соответствовать моменту, подчёркивать происходящее, резонировать с общим настроением вашего репортажа. При вёрстке дизайнер зачастую чередует подобные снимки с общими планами, оборудованием, техпроцессами и главное – лицами. Диссонанса с другими картинками быть не должно.

Особое внимание следует уделять наличию в кадре корпоративной символики, в первую очередь, логотипов.

По собственному опыту промышленной фотосъёмки знаю – каждый раз заказчик удовлетворённо кивает головой, просматривая картинки с эмблемой компании. Как иначе в журнале читатель отличит их грузовик от десятков тысяч таких же? Это можно делать аккуратно, не акцентируя внимания специально, а можно и «в лоб». Оба варианта уместны и оправданны. Думаю, нет нужды повторять, что использовать любые иллюстрации с зарегистрированной символикой по своему собственному усмотрению с точки зрения законодательства вы не имеете права.

Высотная фотосъёмка с летательных аппаратов открывает новые возможности в рекламной съёмке производства. Удовольствие это не из дешёвых, но цель в данном случае полностью оправдывает средства. Снимки получаются выразительные, они долгие годы будут украшать помещения офиса, пригодятся в качестве иллюстраций к печатным рекламным материалам.

Фотосъёмке с вертолёта посвящена отдельная заметка на моём сайте www.nevaphoto.com. Если излагать кратко – съёмка непростая. Главные проблемы – сильная вибрация, с которой не справляются системы стабилизации в современных объективах, мощный воздушный поток от лопастей, холод, шум и прочие радости. Любителям я не могу даже посоветовать за это дело браться, лучше позовите специалиста. Профессионалам рекомендую обращать внимание на кадрирование – под углом 30–60 градусов к нормали объект выглядит иначе, чем с поверхности Земли. Не забывайте оставлять больше пространства сверху кадра, чем вы привыкли делать для кадров, снятых с земли – это придаст объём. Также, если это не противоречит техзаданию, оставляйте на снимке линию горизонта и полоску неба. Попробуйте делать панорамные снимки. Разумеется, вертолёт должен быть неподвижен. Тангажом можно пренебречь, а вот линейно перемещаться даже в пределах 20–30 метров крайне нежелательно – панорама не склеится. Учтите, что далеко не в любую погоду можно договориться с пилотом о режиме висения. Кроме того, пилот нужен опытный.

Фотография здания завода Российской стекольной компании в Петербурге. Съёмка с вертолёта, высота 200 метров.

Вопросы согласования полёта и фотосъёмки с разрешительными органами, способы договориться с ведомственными ЛА и военно-транспортной авиацией выходят за рамки этой книги. Кто ищет – тот найдёт. Зато заказчик может быть уверен в том, что таких снимков точно нет у конкурентов.

Фотографии с высоты дают возможность взглянуть на завод, производственные площадки и логистические терминалы в целом, чего невозможно достичь иными способами. Попросите пилота сделать полный круг, а если получится – то и на разных высотах. Каких-то конкретных рекомендаций насчёт рабочей высоты дать нельзя – экспериментируйте. И ещё – время в полёте для вас летит незаметно, а оно недёшево.

Обращайте внимание на мелочи, игнорируя советы «это неинтересно, тут снимать нечего». Вас сюда как фотографа позвали, а не просто «кнопку жамкать». Сотрудники компании могут просто не видеть будущую удачную карточку именно потому, что ходят мимо десять раз за смену. Если вы кормитесь архивом – не проходите мимо мелочей. Пригодится.

Эмоции! Последний пункт этой главы должен был, наверное, стоять первым. Роль эмоций в фотосъёмке производства и строительства ничуть не менее важна, чем в любом другом жанре фотографии. Без живых лиц на картинках цена вашей работы будет равна нулю.

Всегда говорите спасибо, всегда показывайте фотографии. Не исключено, что заказчик станет постоянным. Вы должны чётко понимать – всё, что делают рабочие для вас, они делают только из доброго расположения и личной симпатии. От их отношения к вам напрямую зависит качество вашей работы. Общение должно быть свойским, но без панибратства. Послать в пешее эротическое путешествие чистюлю-фотографа, если он начинает борзеть, может каждый из них совершенно безнаказанно. Станьте «своим». Тогда и картинки будут – высший класс.

С такими зелёными лицами можно сниматься в «Аватаре» без грима; поправить баланс белого при наличии в кадре халата – проще простого. Как и удерживать камеру ровно – снимок оставляет ощущение сделанного на корабле в шторм. И это не самодеятельность – фотографией похвалился Рязанский радиозавод в разделе «Фотоархив» официального сайта предприятия.

У меня нет никаких оснований считать себя мастером производственного портрета, и в мою камеру тоже забыли поставить кнопку «снять шедевр». Но соблюдение элементарных правил композиции и технических требований позволяют получить фотографию, за которую не стыдно.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.